一个典型的“完美犯罪”《双重赔偿》Double Indemnity 1944导演：比利•怀尔德主演：芭芭拉•史坦威克 弗雷德•麦克默里
《双重赔偿》采用倒叙手法，一开场就是主人公奈夫（弗雷德•麦克默里饰）身上淌着血，在自己的办公室里对着一部录音电话讲述整个故事——自己的犯罪。在一开始就让一部犯罪悬疑电影的元凶暴露在观众面前，并且让他带领着观众去回味整个犯罪的过程，这一创举在今天看来都显得多少有点不可思议，可怀尔德当年确实就是这么干的，而且干得很成功。影片悬念并未因为结果揭晓而被减弱，反倒让观众产生一种一窥究竟的强烈冲动。在这一过程中，影片迷人的细节逐一被揭示，而观众则一直保持着与主人公相似的心理煎熬。
《双重赔偿》是一个典型的“完美犯罪”故事，女主角史坦威克是黑色电影中最典型的蛇蝎美人。她性感美艳，聪慧过人，一方面利用男性的好色与软弱助自己完成周详的犯罪，一方面随时准备背叛这个情人和“伙伴”。她优雅的谈吐和超然的态度极令人着迷，因此奈夫的被利用显得如此自然。
《双重赔偿》改编自詹姆斯•M•凯恩的小说，影片编剧首选本来当仁不让是他，但由于他当时有约在身，怀尔德只好找雷蒙德•钱德勒改编剧本。钱德勒和凯恩都是当时颇有名气的小说家，他们的小说也都有多部被改编成“黑色电影”。然而，钱德勒此时还是个编剧菜鸟，却放不下身段，总认为怀尔德对他不够尊重（比如因为对方称呼自己为“雷”而不是“钱德勒”先生）。为此两人在片场闹得不可开交，甚至在此后都未能缓和这一恶劣关系。怀尔德甚至在拍摄完本片后第二年，就导演了意在讽刺酒鬼作家的经典之作《失去的周末》（这也是一部“黑色电影”，且赢得了当年的奥斯家最佳影片和最佳导演两项大奖），而众所周知的是，钱德勒正是一个酒鬼。
好在怀尔德本人也是编剧出身，之前他曾长期为霍华德•霍克斯写剧本。霍克斯如此教导他拍摄好电影的技巧：“只需要三个好镜头，以及没有一个坏镜头”。在《双重赔偿》中，怀尔德完美执行了这句话的后半句，在他的精心编排之下，影片确实如教科书般准确且巧妙，没有一处多余镜头，也没有任何一个于剧情推动无关的细节。影片从头到尾都没有掩饰奈夫和菲丽丝的奸情，但却从未用任何一个过于露骨的性感镜头去直观两人的这层关系，他只是通过隐晦却又昭然若揭的镜头来表现这一点：两人在沙发上抱在一起，镜头一切，下个镜头是奈夫翘着二郎腿躺在沙发上，一边的菲丽丝则在慵懒地补妆。“黑色电影”常常充满这类性暗示，但由于当年严格的海斯法典，此类镜头如果直观地表现性行为就将遭到审查，怀尔德却用这样颇有含蓄美的方式，规避了审查风险，使影片气质更显优雅。做到了不用凭借裸露，却能展现赤裸裸的情欲和性感。
怀尔德构建了《双重赔偿》的故事与结构，而钱德勒对剧本的贡献，则在他最擅长的人物塑造和台词打磨。菲丽丝无疑已经成为最具魅力的银幕形象（事实上，她的魅力正是来自于钱德勒为其塑造的性格中的“双重性”，即她并不完全是一个残酷冷血的阴毒女人，而是在某些时候体现出她的柔情和善意，当然，这样一来观众对于她的观感与态度也就更加复杂，更加喜爱），而他给麦克默里所写的对白，也让一个杀人犯的喃喃自语充满诗意——“我杀他为了钱，也为女人，我没得到钱，也没得到女人。我发现我渐渐听不到自己的脚步声，那是死人的脚步吗？”类似对白，只可能从钱德勒笔下诞生。好在，两位伟大编剧的交恶没有毁掉这部电影，而是联手打造出影史最佳剧本。
一个典型的“完美犯罪”
《双重赔偿》Double Indemnity 1944
导演：比利•怀尔德
主演：芭芭拉•史坦威克 弗雷德•麦克默里
《双重赔偿》采用倒叙手法，一开场就是主人公奈夫（弗雷德•麦克默里饰）身上淌着血，在自己的办公室里对着一部录音电话讲述整个故事——自己的犯罪。在一开始就让一部犯罪悬疑电影的元凶暴露在观众面前，并且让他带领着观众去回味整个犯罪的过程，这一创举在今天看来都显得多少有点不可思议，可怀尔德当年确实就是这么干的，而且干得很成功。影片悬念并未因为结果揭晓而被减弱，反倒让观众产生一种一窥究竟的强烈冲动。在这一过程中，影片迷人的细节逐一被揭示，而观众则一直保持着与主人公相似的心理煎熬。
《双重赔偿》是一个典型的“完美犯罪”故事，女主角史坦威克是黑色电影中最典型的蛇蝎美人。她性感美艳，聪慧过人，一方面利用男性的好色与软弱助自己完成周详的犯罪，一方面随时准备背叛这个情人和“伙伴”。她优雅的谈吐和超然的态度极令人着迷，因此奈夫的被利用显得如此自然。
《双重赔偿》改编自詹姆斯•M•凯恩的小说，影片编剧首选本来当仁不让是他，但由于他当时有约在身，怀尔德只好找雷蒙德•钱德勒改编剧本。钱德勒和凯恩都是当时颇有名气的小说家，他们的小说也都有多部被改编成“黑色电影”。然而，钱德勒此时还是个编剧菜鸟，却放不下身段，总认为怀尔德对他不够尊重（比如因为对方称呼自己为“雷”而不是“钱德勒”先生）。为此两人在片场闹得不可开交，甚至在此后都未能缓和这一恶劣关系。怀尔德甚至在拍摄完本片后第二年，就导演了意在讽刺酒鬼作家的经典之作《失去的周末》（这也是一部“黑色电影”，且赢得了当年的奥斯家最佳影片和最佳导演两项大奖），而众所周知的是，钱德勒正是一个酒鬼。
好在怀尔德本人也是编剧出身，之前他曾长期为霍华德•霍克斯写剧本。霍克斯如此教导他拍摄好电影的技巧：“只需要三个好镜头，以及没有一个坏镜头”。在《双重赔偿》中，怀尔德完美执行了这句话的后半句，在他的精心编排之下，影片确实如教科书般准确且巧妙，没有一处多余镜头，也没有任何一个于剧情推动无关的细节。影片从头到尾都没有掩饰奈夫和菲丽丝的奸情，但却从未用任何一个过于露骨的性感镜头去直观两人的这层关系，他只是通过隐晦却又昭然若揭的镜头来表现这一点：两人在沙发上抱在一起，镜头一切，下个镜头是奈夫翘着二郎腿躺在沙发上，一边的菲丽丝则在慵懒地补妆。“黑色电影”常常充满这类性暗示，但由于当年严格的海斯法典，此类镜头如果直观地表现性行为就将遭到审查，怀尔德却用这样颇有含蓄美的方式，规避了审查风险，使影片气质更显优雅。做到了不用凭借裸露，却能展现赤裸裸的情欲和性感。
怀尔德构建了《双重赔偿》的故事与结构，而钱德勒对剧本的贡献，则在他最擅长的人物塑造和台词打磨。菲丽丝无疑已经成为最具魅力的银幕形象（事实上，她的魅力正是来自于钱德勒为其塑造的性格中的“双重性”，即她并不完全是一个残酷冷血的阴毒女人，而是在某些时候体现出她的柔情和善意，当然，这样一来观众对于她的观感与态度也就更加复杂，更加喜爱），而他给麦克默里所写的对白，也让一个杀人犯的喃喃自语充满诗意——“我杀他为了钱，也为女人，我没得到钱，也没得到女人。我发现我渐渐听不到自己的脚步声，那是死人的脚步吗？”类似对白，只可能从钱德勒笔下诞生。好在，两位伟大编剧的交恶没有毁掉这部电影，而是联手打造出影史最佳剧本。